CUANTICS LAB

19 Motivaciones para el cambio.

2011-05-16T14:49:00.000+02:00

Reenvío un mensaje de mi buen amigo Alberto Hernando sobre la lectura del capítulo Generación Estafada del autor, Ignacio Escolar en el el libro REACCIONA. No dejéis de leerlo. No tiene desperdicio.

LA GENERACIÓN ESTAFADA

1. El salario medio en España es de 21.500 € brutos anuales, de los más bajos de la UE-15. El sueldo medio español es la mitad que en Alemania, Holanda o Reino Unido. Además, esos 21.500 € son una media muy engañosa. Según un informe elaborado en 2009 por GESTHA (el sindicato de los técnicos del Ministerio de Hacienda), el 63% de los españoles es mileurista o peor.

2. España es el segundo país de la UE-15 con mayor desigualdad económica, sólo por detrás de Portugal. En los últimos diez años la desigualdad ha aumentado todavía más. Según un informe del IVIE (Instituto Valenciano de Investigación Económica), el 10% de los españoles más ricos concentra una renta 7,6 veces superior al 10% más pobre. En 2003 esa relación era de 6,2 veces. El informe no incluye los últimos 3 años aunque es más que probable que la crisis haya agudizado esta proporción.

3. Los altos directivos españoles son los mejores pagados de Europa según un estudio de la consultora francesa Alpha Value, que ha comparado las 254 empresas más grandes de la UE. Su sueldo no ha parado de crecer a pesar de la crisis. Según los datos publicados por las propias empresas ante la CNMV (Comisión Nacional del Mercado de Valores), en el peor año de la crisis, en 2009, los sueldos de sus consejos de administración y cúpulas ejecutivas aumentaron un 15%. Los 584 consejeros y altos directivos de las empresas del IBEX 35 cobraron 1 millón de € de media. Es un sueldo equivalente a 113 salarios mínimos españoles. Nunca antes han ganado tanto en relación con el salario mínimo. Si nos fijamos sólo en los 83 consejeros delegados y otros altos ejecutivos de las principales empresas cotizadas, su sueldo medio es de 2,7 millones de € anuales: 313 veces el salario mínimo. Al año siguiente, en 2010, los sueldos de esos altos ejecutivos españoles del IBEX subieron otro 20% más, hasta los 3,2 millones de € de media: 150 veces el sueldo medio de un español y 360 veces el salario mínimo. Nunca antes en la historia han cobrado tanto dinero ni en términos absolutos ni menos aún comparados con el salario medio.

4. Mientras los grandes salarios se disparan, el sueldo medio real de los españoles no sube, sino que baja, si descontamos la inflación. España es el único país de entre todos los socios de la OCDE (los 34 países más ricos del mundo) cuyo salario medio real ni siquiera aumentó durante los supuestos años buenos, en los que la economía española crecía a todo gas. Según los datos de la OCDE, entre 1995 y 2005, el salario medio real en España perdió un 4% de poder adquisitivo. Entre 1999 y 2006 los beneficios empresariales españoles crecieron un 73%.

5. España es uno de los países de Europa con menos porcentaje de trabajadores afiliados a los sindicatos: sólo el 15%. España también es el país europeo con mayor número de empresas afiliadas a la patronal: el 72%.

6. Los beneficios de las grandes empresas españolas han aguantado bastante bien la crisis económica. En el año 2010 las compañías del IBEX 35 ganaron cerca de 50.000 millones de €, un 21% más que el año anterior. Es el mejor resultado de toda la historia del IBEX 35, por encima de los beneficios del año 2007, cuando sumaron 49.246 millones. A pesar de la crisis en ningún momento las grandes empresas españolas han entrado en pérdidas. Han ganado algo menos, pero ni siquiera en el año más duro, en 2009, los beneficios de las 35 grandes de la Bolsa de Madrid bajaron de los 40.000 millones anuales.

7. Telefónica ganó 10.167 millones € en el año 2010. Es el mayor beneficio jamás declarado por una empresa española, un 30,8% más que en 2009. A pesar de estas mareantes cifras, Telefónica (no lo olvidemos, una antigua empresa pública) ha presupuestado 658 millones € en 2001 para reducir su plantilla. Casi la tercera parte de ese dinero para despidos, 202 millones, se gastará en España y Portugal, donde Telefónica obtiene el 37% de sus beneficios antes de impuestos y amortizaciones. Aún no ha concretado cuántos empleos piensa recortar, pero esos 202 millones en indemnizaciones por despido y prejubilaciones son sólo una parte de la factura. Hay otra parte que pagaremos el resto de los españoles a través de la Seguridad Social, como sucede siempre que una empresa prejubila a trabajadores.

8. Los altísimos beneficios de las empresas españolas serían una fantástica noticia para la Hacienda pública… siempre y cuando se declarasen íntegramente aquí. El 82% de las empresas del IBEX-35 utiliza paraísos fiscales. Este relevante dato resulta del último informe 2010 del Observatorio de Responsabilidad Corporativa. A pesar de los supuestos esfuerzos del G8 (“La era del secreto bancario se ha terminado”, anunció solemne Nicolás Sarkozy en la cumbre de Londres de abril de 2009) el uso de los paraísos fiscales para defraudar legalmente impuestos ha ido a más entre las grandes compañías españolas. En el año 2007 el porcentaje de empresas del IBEX 35 con filiales sin actividad operativa en paraísos fiscales era del 69%. Hoy son el 82%.

9. La propia España se ha convertido en una suerte de paraíso fiscal para empresas extranjeras a través de un subterfugio fiscal: las ETVE (Entidades de Tenencias de Valores Extranjeros). La compañía más grande del mundo, la petrolera ExxonMobil, tiene una filial en España que ganó en dos años 9.907 millones de € y no pagó ni un duro a Hacienda. Esa empresa, ExxonMobil Spain, cuenta con un solo empleado, tal vez el trabajador más productivo del mundo: su sueldo es de 44.000 € anuales y genera casi 5.000 millones al año de beneficios. La petrolera no sólo no ha pagado impuestos ni ha generado empleo sino que, además, se ha beneficiado de ayudas fiscales por valor de 1,5 millones de € españoles.

10. España es el país con más billetes de 500 € de toda la UE. Uno de cada cuatro de estos billetes está en España. Es más, el 65% de todo el dinero que circula en este país se mueve en esta moneda invisible, siempre según los datos del Banco de España. En total, los billetes de 500 suman 52.244 millones € y un altísimo porcentaje de esa pasta -que se sabe que está aquí, guardada en cajas fuertes, en calcetines y en colchones- no paga impuestos jamás. Según los técnicos de Hacienda, el billete de 500 es la herramienta para un fraude fiscal de 16.000 millones al año: aproximadamente doce veces más de los que ahorró el Estado congelando la subida de las pensiones.

11. España es medalla de bronce europea en economía sumergida, sólo por detrás de Grecia y de Italia. En los últimos años, con la crisis, el porcentaje del dinero que se mueve por las sombras, sin pagar impuestos, ha crecido. Un estudio publicado en febrero de 2011 por FUNCAS (la Fundación de las Cajas de Ahorros) calculó un tamaño del 17%. Según esos datos hay en España 4 millones de empleos en la economía sumergida y un desfalco fiscal anual de 32.000 millones €. Esta cifra es igual a 22 veces más que el ahorro por congelar las pensiones en 2010. España es el único lugar conocido donde los autónomos y los pequeños y medianos empresarios que tributan por módulos o por estimación directa declaran, de media, menos ingresos anuales que los trabajadores y los pensionistas. El dato lo da el sindicato de los técnicos del Ministerio de Hacienda y, si no se trata de un enorme fraude fiscal, sin duda estamos ante un auténtico milagro. Somos el único país del planeta donde hay un amplio sector de los empresarios que, ante Hacienda, son una suerte de ONG, que ganan menos que sus propios trabajadores.

12. España es el país de Europa con más paro: un 20,2% de la población activa en febrero de 2011. Es el doble de la media europea, una rareza única en el primer mundo. Para encontrar una tasa de desempleo similar hay que viajar a Mozambique (21%), a Irak (19%) o a Sudán (19%). También somos un país con el doble de contratos temporales que la media de la UE. Durante años fuimos los líderes absolutos de Europa con un porcentaje de contratos temporales superior al 30%. Ahora, con la crisis, el porcentaje de temporales ha bajado hasta el 26,5% (es obvia la razón: son más fáciles de despedir y por eso la mayoría se ha ido al paro). Hoy sólo nos gana Polonia (26,5%), pero en cuanto el PIB español crezca seguro que volveremos a ser los plusmarquistas en precariedad laboral.

13. España también cuenta con el récord absoluto de paro juvenil del mundo civilizado: un 40,06% en enero de 2011. Hay que viajar al Norte de África, hoy en llamas, para encontrar un porcentaje de paro juvenil similar a esta cifra. Cuatro de cada diez jóvenes no trabaja y el 15,6% ni estudia ni trabaja: ni tiene nada ni aspira a nada. Más de la mitad de los jóvenes de entre 18 y 34 años, el 54,2%, vive con sus padres según el Consejo de la Juventud de España. El 10% de los que intentaron emanciparse, 264.000 jóvenes, han tenido que volver a vivir a casa de sus progenitores en 2010.

14. Los jóvenes españoles se tendrán que jubilar a los 67 años, tal vez más porque la UE presiona para que la edad de jubilación se eleve a medida que aumenta la esperanza de vida. Si son afortunados, algunos podrán cobrar la jubilación máxima aunque para ello tendrían que empezar a trabajar desde ya, y no parece fácil. Para ello conviene saber muy bien qué sector elegir si es que está en sus manos. En España los trabajadores que antes se retiran son los empleados de banca. Su media es 10 años menor a la de los que más tarde se bajan del andamio, los empleados de la construcción. No sorprenden estas cifras, que a corto plazo no van a cambiar. El plan de fusiones de las cajas de ahorros que está dirigiendo el Banco de España tiene previstas alrededor de 15.000 prejubilaciones, el 15% de sus plantillas. Esos despidos del sector financiero los pagaremos los españoles a través de dos vías: desde el FROB (Fondo de Reestructuración Ordenada Bancaria), el dinero público que se está prestando a bajo precio a los bancos y cajas. Y también desde la Seguridad Social a través de las prejubilaciones.

15. Somos uno de los países de Europa con mayor desigualdad entre hombres y mujeres. La brecha salarial -esto es, la diferencia entre el sueldo medio de las mujeres respecto al sueldo medio de los hombres- es del 22%, cinco puntos más que la media europea. A iguales trabajos la diferencia de sueldo entre una mujer y un hombre está entre un 9,7 y un 12%, según un estudio de la empresa de recursos humanos ICSA junto con la escuela de negocios ESADE. La Ley de Igualdad obliga a que los consejos de administración de las empresas cuenten con un 40% de mujeres para 2015, pero su número no crece desde 2007. En las empresas del IBEX 35 hay 54 consejeras frente 448 consejeros. Una de cada cinco empresas del IBEX 35 no tiene ni una sola mujer en su consejo de administración.

16. España es el país del primer mundo, de entre todos los socios de la OCDE (los 34 más ricos del planeta), con mayor porcentaje de estudiantes universitarios que trabajan en empleos muy por debajo de su preparación. Según el informe Education at a Glance 2010, de la OCDE, el 44% de los universitarios españoles de entre 25 y 29 años estaban sobrecualificados para su trabajo. La media de la OCDE es la mitad de la española: el 23%.

17. España es el país de Europa que más jóvenes ha perdido de toda la UE, el doble de la media europea. La pirámide de población envejece. La edad media a la que una española tiene su primer hijo es también de las más altas de Europa: casi 32 años según el INE. La natalidad se está reduciendo aún más con la crisis: desde 2009 está bajando y en 2010 cayó un 3,2%. Cada mujer tiene, de media, sólo 1,38 hijos.

18. El salario medio de los jóvenes españoles está ligeramente por debajo de los 16.000 € anuales. En el año 2008 un joven español necesitaba un 95% de ese sueldo para poder comprarse una casa. Tras el fin de la burbuja la cosa no ha mejorado mucho: en 2011 sólo necesita un 77%. Si se compra la casa en pareja, basta con la mitad. Si después esa pareja se rompe, ya pueden ambos empezar a rezar: lo que la hipoteca ha unido el hombre no lo separa jamás.

19. España puede presumir de contar con el entrenador de fútbol mejor pagado del mundo: José Mourinho, de Real Madrid. Cobra 10 millones € al año: 1.133 veces el salario mínimo interprofesional. También está en España el equipo deportivo que más dinero ingresa de todo el planeta Tierra: el Fútbol Club Barcelona. En la temporada 2009-2010 batió el récord mundial con 445 millones € a muy poca distancia de su eterno competidor, el Real Madrid. Ningún equipo de la NBA ha ingresado una cifra equivalente jamás.

REACCIONA: diez razones por las que debes actuar frente a la crisis económica, política y social. Un libro de Ignacio Escolar, Baltasar Garzón, José Luis Sampedro, Mayor Zaragoza, Javier Pérez de Albéniz, Juan Torres y Rosa María Artal, entre otros.

La motivación para la colaboración

2011-04-11T20:40:00.000+02:00

Hemos visto como en muy poco tiempo las redes sociales han transformado nuestro concepto de lugar, de intimidad, de proximidad, de amistad y de comunidad. Además de nuestras relaciones sociales parece que nuestras relaciones laborales y profesionales siguen el mismo rumbo en un éxodo de lo individual a lo colectivo.

A la estela de las redes sociales muchas empresas buscan los mecanismos para incorporar la inteligencia y las capacidades colectivas en sus procesos de creación, producción, distribución, comunicación. Algunas acometen procesos participativos para reducir costes, otras para aumentar el vínculo con el consumidor. Los menos avisados acometerán procesos modales como estrategias de marketing. El caso es que con más o con menos acierto, ya nadie quiere quedarse atrás.

Pero la red existe con la finalidad de compartir recursos e información y como contrapartida de sus ventajas exige a las empresas a asumir los principios de transparencia propios de la cultura de red. A la incipiente cultura de colaboración se suma otro de los valores contemporáneos más interesantes, la cultura de la apertura.

Así, todo parece estar cambiando. Hemos cambiado las formas de socialización, de producción y de consumo y contra todo pronóstico, parecen haber que los cambios haya alcanzado incluso el ámbito artístico. La colaboración se impone también entre los artistas y cada vez son más los creadores que priman la co-creación al encumbramiento o incluso la relevancia a la originalidad.

Parece improbable que la razón para el auge de la colaboración sea solamente la aceleración tecnológica. Bien entendido la tecnología es el medio pero la motivación debe ser otra, debe ser personal y debe ser compartida. ¿Cual es esa motivación? ¿Cual es tú motivación?

Ciudades Creativas TV.

2010-11-17T07:20:00.000+01:00

Señalart en Zorrozaurre

2010-10-30T13:18:00.001+02:00

La península de la Ribera de Deusto y Zorrozaurre alberga uno de los barrios más desconocidos, pero más bucólicos y representativos del pasado industrial de Bilbao. Pese a los planes de re-urbanización masiva por parte del equipo de Zaha Hadid el día a día de la península está marcado por la deslocalización de industrias, la fuga de negocios y el progresivo abandono de edificios. Zorrozaurre es hoy un espacio en decadencia.

Sin embargo es también un espacio de libertad incomparable, un lugar de oportunidad que poco a poco está atrayendo a creativos multidisciplinarios, jóvenes artistas y empresarios no convencionales que buscan un hueco en el barrio para instalar sus estudios o talleres e iniciar proyectos inverosímiles.

Uno de esos proyectos inverosímiles es “Señaliz-ART”; la propuesta de intervención urbana que surgió de un taller de Arte, Participación Social y Regeneración Urbana y que agrupó a arquitectos y artistas que compartían una ilusión por mejorar el barrio.

Tras varias reuniones en Zorrozaurre acordamos una propuesta simple: recogeríamos las ilusiones de los vecinos y llenaríamos todo el barrio de señalética fucsia, pero de aspecto oficial. Lo haríamos para difundir esos sueños íntimos y compartir esas ilusiones con todo aquel que se acerque a Zorrozaurre. El objetivo era fomentar sentimiento de comunidad y en última instancia estimular la participación en la regeneración de la península, la estrategia; generar sonrisas.

Y así comenzó el proceso, con reuniones con asociaciones y entrevistas a vecinos. Poco a poco fuimos recopilando "sueños" en una "lista del Olentzero". Cada persona propuso un uso sin ningún tipo de restricciones.

Los hubo pragmáticos ( panadería, cajero automático, farmacia), y alternativos (la playa artificial, o los bares alternativos de ancianos) e incluso los hubo aparentemente disparatados (la parada de Metro, el tranvía, un jabalí... ) ..Y así entre los vecinos y los artistas recogimos 100 sueños, (entre textos y pictogramas) para un futuro posible.

A continuación los distribuimos y ubicamos por toda la península.

Luego los pre-instalamos..

Y por fín el pasado sábado 16 de octubre fletamos un tren txu-txu.

Y comenzó la instalación

Este primer video muestra el resultado de la propuesta. Espero que lo disfrutéis tanto como nosotros.

Señal Art from Hodei Torres on Vimeo.

Creatividad colectiva.. times they are a changing...

2010-10-13T13:39:00.000+02:00

A live concert by an avatar featuring songs written by users using synthesizer software

Sour had their fans tightly choreograph an incredible routine using only their webcams

Mucho más aquí..

Visual Music

2010-09-28T23:32:00.000+02:00

Sonar from Renaud Hallée on Vimeo.

rAndom International

2010-09-15T16:29:00.002+02:00

'Swarm Light' by rAndom International / Design Miami / Art Basel 2010 from rAndom International on Vimeo.

rAndom International was founded by Stuart Wood, Flo Ortkrass and Hannes Koch in 2002. The studio was set-up as a license for experimentation with the mission to develop a new artistic vocabulary. Together, the trio’s experience included freelancing at artist studios such as Olafur Eliassons’, and working for Philips Design and the BBC research laboratories. After graduating from the Royal College of Art they set up a permanent rAndom studio space in London in 2005.

Working from the fringes of art, design, science and architecture, rAndom are developing projects and installations that re-interpret the ‘cold’ nature of digital-based work and emphasise the interaction between the animate (audience) and the inanimate object, bringing the two into a powerful sense of aesthetic relation. Their work renders the technical to the ephemeral, harbours an intense curiosity towards experimental processes, and develops into a body of diverse installations, commissioned works, performance projects and one-off experiences.

The possibilities of physical movement as trigger, bodily expression, and the emotional engagement with objects are signatures of the studios practice. In 2010 the studio are collaborating with choreographer Wayne McGregor on a scenography for his new work, are developing architectural installations in the US and Europe and explore further research into both cognitive sciences and the use of nano technology.

El arquitecto como diseñador de video-juegos.

2010-09-08T12:24:00.002+02:00

En la ponencia del Curso de Verano de la UPV-EHU del pasado mes de agosto, hablamos de las herramientas de diseño y de las nuevas formas de hacer arquitectura para argumentar que muchas de las capacidades propias del arquitecto (documentación, visualización, cálculo y representación) se están automatizando. Empiezan a proliferar herramientas que incluso automatizan parte de las labores de diseño. ¿Se puede realmente automatizar el diseño?

Con estos argumentos y algunos ejemplos pretendo articular una tesis que muchos comienzan a barajar; ¿Se convertirá la arquitectura en algo parecido al diseñado de video-juegos?

Open publication - Free publishing - More video-juegos

1. INTRODUCCIÓN

2. LA CIUDAD EFICAZ

- Aparición del cad.

- Democratización del cad.

- Automatización del cad.

- Sensorización de la ciudad.

- Conclusiones Parciales

3. DISEÑO ALGORÍTMICO. NUEVA FORMA DE DISEÑAR.

- Diseño tradicional

- Diseño Paramétrico

- Arquitectura Generativa.

- Otros Plug Ins “mágicos”

4. CONCLUSIONES PARCIALES:

- Un nuevo tipo de arquitectura.

- Por qué tan orgánico?

- Implicaciones en la arquitectura

- Implicaciones en el urbanismo

5. CONCLUSIONES FINALES:

- ¿El arquitecto como diseñador de video juegos?

6. EN EL TINTERO

- Hacia la eficacia total. ¿Y la emoción?

- Tecnologías subjetivas e imperfectas

- Ciudades subjetivas e imperfectas

- El Hardware Social de cuantics creatives

Qué es Pachube

2010-07-20T09:59:00.001+02:00

Descripción de www.SoyGIK.COm

En Pachube se pueden monitorizar ambientes, grabar la información de sensores y compartirla en tiempo real. Conectar dispotitivos, casas, medidores de energía, en definitiva conectar el mundo. Pachube es un portal inmenso lleno de utilidades, como geolocalizar dichos sensores, taggearlos (etiquetarlos) compartir estadísticas, utilizar su API para desarrollar tus propios proyectos, compartir sensores con otros usuarios y un largo etc.

Descripción de http://eco.microsiervos.com

Pachube es un servicio web basado en el internet de las cosas para compartir datos del medio ambiente en tiempo real. Se supone que con esta información, se podrá gestionar mejor, por ejemplo, la energía o saber nuestra huella ecológica en ese momento. Son algunos usos que proponen y que recuerdan la filosofía de la red eléctrica inteligente: un mundo cada vez más interconectado para no derrochar por el camino.

Biomimética. ¿Existen soluciones perfectas a un conjunto de problemas dados?

2010-07-14T14:11:00.000+02:00

vía Ecosistema Urbano

Meet Milo. ( Project Natal)

2010-07-14T13:33:00.000+02:00

Conexiones Improbables

2010-07-09T13:54:00.000+02:00

Conexiones Improbables from Conexiones Improbables on Vimeo.

Improbables es una comunidad de iniciativas de investigación colaborativa y co-creación para la innovación y la responsabilidad social. Se basa en los paradigmas de la innovación abierta y en los principios de la intersección entre ámbitos, disciplinas y personas diversas. Así, pone en relación artes, pensamiento, ciencia, empresa y gobernanza, en la búsqueda de nuevas preguntas y respuestas a las necesidades de organizaciones de todo tipo. Son conexiones supuestamente improbables, pero posibles.

improbables hace de la hibridación entre diferentes un entorno capaz de promover transformaciones, metamorfosis a menudo poco previsibles en las lógicas del pensamiento lineal y de la innovación direccional e incremental. Una slow innovation, más profunda, más radical, más sustentada en la investigación y experimentación conjuntas, en los valores y en las personas.

conexionesimprobables.com/

Google Goggles. Usa imagenes para navegar por la red. .

2010-07-09T11:15:00.000+02:00

Olafur Eliasson. El artista de lo simple.

2010-07-09T10:38:00.000+02:00

"The city is not a picture".
"How do we create public space".
"What is public today anyways".
"I try to make space visible".
"Space sensitive to individuality and collectivity".
"Installation are way of measuring space, to give the city a sense of dimension and render our body as a part of the space".
"Thinking/ experience/ doing". "Experience is about responsability, about taking part of the world".

probablemente, la mejor proyección en fachada hasta el momento..

2010-07-09T09:44:00.000+02:00

Telenoika Audiovisual Mapping @ Ingravid Festival, Figueres 9/2009

Telenoika Audiovisual Mapping @ Ingravid Festival, Figueres 9/2009 [FULL] from Telenoika on Vimeo.

Enhorabuena Telenoika
Gracias Jaime

Materia reconfigurable

2010-07-07T13:17:00.003+02:00

MVRDV Vision for the great Paris

2010-07-06T13:24:00.002+02:00

"Espacio Tecnológico - Lugar Emocional". Charla en Cursos de verano de la UPV/EHU en Donostia, 26 y 27 de Agosto de 2010.

2010-06-22T10:59:00.000+02:00

En agosto hablaremos de "Claves de la Innovación Tecnológica en las Ciudades en los próximos años" en los Cursos de Verano de la UPV/EHU en Donosti. Es un curso muy recomendable, entre otras cosas por que tendremos el lujo de escuchar a Juan Freire. Y este es el título y la introducción a mi ponencia.

“ESPACIO TECNOLÓGICO, LUGAR EMOCIONAL”

La humanidad tiene hoy un potencial sin precedentes. Es el tiempo fascinante en el que se ha extremado la conectividad mundial, multiplicando nuestras capacidades individuales y colectivas. La sociedad y la ciudad están mutando:Comienza a producirse un éxodo masivo de lo físico a lo virtual. La red de conexiones invisibles se instala entre la sociedad y sobre la ciudad y comienza a virtualizarlas ambas.

Virtualizamos las comunicaciones y surgieron nuevas formas de encuentro que cambiaron el concepto de espacio público, virtualizamos nuestras relaciones y esto cambio el concepto de amistad y de comunidad, virtualizamos nuestros datos y cambió nuestra privacidad, nuestra intimidad, e incluso nuestra identidad.

Virtualizamos las casas, las calles, los edificios y hasta el último callejón de la última ciudad. Surgen nuevas herramientas de visualización y nuevos modelos de gestión urbana. Pero la red es aún una “piel digital” fina y joven que se solapa a la arquitectura tradicional.

Y cuando aún estamos estrenando estas nuevas formas de socialidad, y sin comprender apenas el alcance potencial de esta nueva “piel digital”, la tecnología nos conduce aceleradamente a un nuevo horizonte disruptivo: la completa fusión del espacio físico y el espacio virtual.

Todo apunta a que en un par de décadas la red deja de ser ”piel” y pasa a ser “componente”, elemento constructivo de la arquitectura. Se normaliza la utilización de sensores embebidos como elemento de control de infraestructuras y de gestión integral. Nos desplazaremos por espacios que combinaran la arquitectura de la información y la arquitectura de la ciudad, y estaremos interconectados por un flujo constante de información que circulará entre todos nosotros y nos conectará a todos las personas y a todos los objetos La ciudad se automatiza y su estado y variaciones instantáneas se registran y se visualizan en tiempo real.

Se minimiza la necesidad de proyectar las necesidades futuras de la ciudad, porque ahora son evidentes. La presión demográfica obliga a la eficiencia y en este contexto surgen nuevas herramientas de planeamiento que nos obligan a repensar el papel del arquitecto. Atrás quedan el plan de autor y el diseño tipológico, formal, estático y perecedero. El nuevo software de planeamiento combina exhaustivamente parámetros históricos, climáticos, legales, económicos, sociales y organizacionales y sintetiza los datos y el conocimiento acumulado en unas sencillas reglas, una suerte de ADN, unos algoritmos evolutivos, que permiten la emergencia y el crecimiento orgánico y armonioso de las ciudades.

¿Es esto lo que nos espera realmente? ¿Seremos capaces de programar una arquitectura vernácula sintética? ¿Es compatible la ciudad tradicional con esta nueva forma hacer arquitectura?

Si os interesa el tema y queréis aportar al debate podéis apuntaros aquí www.sc.ehu.es/cursosverano

Associative Design. El arquitecto como diseñador de videojuegos.

2010-06-16T19:15:00.003+02:00

Extract from original presentation.

ASSOCIATIVE DESIGN is a specific design technique to the domain of architectural practice. It is based on new computational techniques to the forces of urbanization. New models of urban design.

It is a parametric design technique using metric parameters to create a infinite number of variations. It is a technique based on associated geometry. Such geometry describes the relationship between varios assemblies constitutes the designed object as a mutually linked geometricall construction

Scientific methodology to create the growth of cities throght the relationship between house and infrastructure. The form of knowledge produced by the methodology is the idea of types. The types are a form of abstraction that separate the essential from the concrete. The idea of types came the only architectural instrument for allkind of architectural regimes.

In opposition to the idea of Type and typological thinking associative design proposes what in Biology is know as POPULATION THINKING. A design approach of pure variations mediante las que un grupo de objetos o una familia de edificios se diferencia medante varios formas y grados.

For typologists types are real and variations are only illusions. For populationists, the type average is an abstraction and only the variations is real. Populationists intend to overcome the typology and propose an unplanned planning.

¿Se puede construir una arquitectura vernácula sintética?

TALLER Y DEBATE PÚBLICO // ACTIVISMO Y ARTE PARA INTERVENIR EN ZORROZAURRE

2010-06-16T13:35:00.001+02:00

TALLER DE ACTIVISMO Y ARTE PARA INTERVENIR EN ZORROZAURRE.

24 junio mañana Taller de Propuestas ( Inscripción gratuita necesaria)

Organiza JET LAG BIO 2010+ UPV-EHU + Cuantics

Lugar Pabellón Zawp Junto a la Hacería.

Imparte Josemi Mtz Rico ( M-Etxean) y Santiago Cirugeda (Recetas Urbanas)

LINK JET LAG BIO http://bilbaojetlag.net/index.php/hiriak/68-berriak-noticias/341-stba
LINK UPV- EHU http://www.ehu.es/ehusfera/bbaa/2010/06/07/ampliada-inscripcion-para-el-taller-de-santiago-cirugeda/
BASES http://www.ehu.es/ehusfera/bbaa/files/2010/05/convocatoria-debate-Zorrozaurre-Md.pdf

· Entre 15 y 20 participantes, gente de BBAA y jóvenes y jóvenes arquitectos seleccionados en base a las propuestas que envíen de actuaciones hipotéticas en Zorrozaurre. En el taller se debatirán las propuestas que aportan y surgiera una propuesta conjunta y concreta para llevarse a cabo en Octubre en el Art Attack previo a JET LAG BIO.

DEBATE PÚBLICO // ARTE Y ACTIVISMO URBANO

24 junio tarde Debate Abierto. ( no necesaria Inscripción)

Josemi Mtz Rico + Ion Eula ( M-Etxean) y Santiago Cirugeda (Recetas Urbanas)

Organiza JET LAG BIO 2010+ UPV-EHU + Cuantics

Lugar Pabellón Zawp Junto a la Hacería.

Imparte Josemi Mtz Rico ( M-Etxean) y Santiago Cirugeda (Recetas Urbanas)

· En la presentación de la tarde y el debate es abierto. El lugar de análisis es la península de Zorrozaurre.

· Los ponentes aportarán ejemplos de estrategias de re-apropiación, desde el activismo y hablarán de

Arquitecturas Colectiva, de estrategias de re-generación y re-ocupación urbana mediante el activismo, el arte y la participación social.

No os lo perdáis ni por asomo..

2010-06-03T18:39:00.002+02:00

Fiesta QUID PRO QUO en la Sala Amárica. Música Comentada.

2010-06-01T19:33:00.005+02:00

Fiesta- Sesión- Demo Didáctica de Música y Tecnología .

El 4 de junio de 20:30 a 23:00 en la sala Amárica

Entrada libre hasta completar aforo.

Sobre la Fiesta Sesión Demo Didáctica en la Sala Amárica.

Este viernes día 4 finaliza la exposición “Quid Pro Quo”, sobre las ventajas e inconvenientes que conlleva la tecnología. Como guinda final se celebrará una Fiesta de Clausura en la Sala Amárica ( Plaza Amárica 4) que contará con la propuesta del músico y productor Javier Letamendia. Leta liderará una Sesión Demo Didáctica, en describirá las aportaciones y consecuencias que la tecnología ha tenido en la música. En definitiva, un rato agradable con una cervecita, escuchando y comentando música.

Javier Letamendia "Leta" - Bilbao, Vizcaya (1973) Es el actual baterista de los grupos: El Inquilino Comunista, We Are Standard y Planetaleta. Empezó a tocar la batería en el año 1.985 de forma autodidacta. En la única clase de percusión que recibió, el profesor alemán le sacó al patio a andar dando palmas. Aún hoy utiliza este método, de los ritmos corporales para generar sus ritmos de batería. Además de los mencionados ha grabado con TheBarflies, Cáncer Moon, Crockanties, Ya te digo, Maxia. Con su último grupo, We Are Standard se proclamó vencedor del concurso Proyecto Demo 2005 del Festival de Benicàssim (FIB).

Os esperamos el viernes día 4 a partir de las 20.30 en la Sala Amárica, Plaza Amárica 4, Vitoria Gasteiz.

La vida hace 15 años....

2010-05-03T19:31:00.000+02:00

Amigos.

Antes tenías 10 ó 15 amigos y lo hacías todo con ellos.
Los amigos se juntaban todos a la vez en un sitio.. Si quedabas con alguien a una hora, tenías que estar, Los niños con prisa corrían por la calle, o iban en bici pero llegaban por que no había forma de avisar en el último momento para cancelar.
Nos hacíamos heridas jugando en la calle.
No teníamos durezas en la muñeca por el ratón, ni en los dedos por la play.
Antes los números de teléfono no eran de las personas sino de los edificios. Hablabas con tu amigo, pero conocías la voz de toda su familia.

Para Ligar

Pasabas horas y horas en el parque o en la discoteca, luciendo palmito.. Nada de meetic, ni facebook ni match.com en casa.
El porno hacía ilusión.

Juegos

Los niños no jugaban a la consola con cascos, sino a las maquinitas en la sala de máquinas. Los cascos nos los poníamos para escuchar el walkman, una y otra vez, el mismo casette.

En clase

Antes solo podíamos atender a una cosa a la vez, no éramos "multi task".
En clase nos mandabamos notitas que atravesaban toda la clase, no mensajes o politonos al móvil.
En los trabajos copiabamos a nuestros compañeros, no a Google.
Nuestras chuletas eran analógicas y no podíamos pasarnoslas vía bluetooth.
Hacíamos collages no photoshops.
Nuestras mochilas no tenían ruedas
Antes sabíamos quien tenía una letra bonita.

La calle

Íbamos al mercado y en el paseo nos cruzábamos con todo el mundo por la calle, con el abogado, con el cartero, con la frutera, con el sobrino de la vecina… (Ahora hay neveras que te hacen la compra automáticamente por internet).
Podías cruzar la calle sin buscar un paso de peatones.

Viajar

Nuestros planos eran de papel, y cuando nos perdíamos , en lugar de GPS, pedíamos ayuda al gasolinero o el vecino del pueblo que entre muchas otras cosas te decía por donde tirar. La gente sabía dónde estaba el norte.
Las multas te las ponía un agente.

La tele

Antes te levantabas para cambiar de canal.
En la tele había pocos canales y todos veíamos las mismas películas. Ahora las programamos desde casa y las vemos sólos en 3D.
Las series las veíamos sólo en televisión.
No existía la telebasura y Mercedes Milá hacía programas interesantes.

En verano

Escribíamos cartas no mails.. y hacía mucha ilusión recibir una! Si teníamos prisa en lugar de un twitt o un sms mandábamos una postal. Para encontrar a alguien usábamos las páginas amarillas y no facebook ni google maps.

DEBATE FINAL "QUID PRO QUO". Síntesis y Conclusiones.

2010-04-28T15:18:00.001+02:00

Durante abril, “QUID PRO QUO” ha unido en mesa redonda a neuro-científicos con artistas, a empresarios con sociólogos , arquitectos con políticos y a ingenieros con biólogos. La idea era combinar el conocimiento científico con la intuición artística para intentar desgranar y comprender las ventajas , inconvenientes y el alcance de los cambios que traen las tecnologías a nuestras vidas.

Primero hablamos del cuerpo, de la mente y de las nuevas posibilidades que la tecnología brinda al ser humano. Luego estudiamos la hiper-conectividad en las relaciones personales, la aparición de redes y plataformas sociales y los nuevos lugares de encuentro. Entonces dimos el salto a la ciudad, y propusimos formas de incorporar la vida digital a la vida urbana.

Y por fin, con ocasión de la última mesa redonda, reuniremos a los artistas de la exposición para intentar sintetizar y conectar las visiones anteriores, por el pacer de debatir en conjunto, el Quid y el Quo de este tránsito acelerado a la vida digital. El debate de conclusiones comenzará el próximo jueves 29 a las 19:00 en la Sala Amárica de la plaza del mismo nombre, en Vitoria-Gasteiz.

Cerraremos la exposición el viernes 4 de junio con una sesión-demo de música y tecnología de la mano de JaviLeta, batería de We are Standard.

Adios al actor de Carne y Hueso?. Artículo ELPAIS

2010-04-27T12:08:00.002+02:00

Toni García. Barcelona 27/04/10

Hace unos meses la revista Entertainment weekly entrevistaba a James Cameron a propósito (cómo no) de Avatar. El genio megalómano platicaba sobre las inmensas ventajas de la tecnología que él mismo había desarrollado para su película. "¿Hasta dónde puede llegar el cine con este invento?", le preguntaba el periodista a Cameron. "Imagínese que Clint Eastwood quisiera resucitar la serie Harry El Sucio, pero con el mismo aspecto que lucía en los años setenta. Bien, eso ya es posible ahora" respondía el realizador sin inmutarse.

Magia y frustraciones digitales

James Cameron

A FONDO

Nacimiento:: 16-08-1954

Lugar:: Kapuskasing

La noticia en otros webs

"Si Eastwood quiere un Harry el Sucio joven, puede", dice el director de 'Avatar'

No fueron pocos los que fruncieron el ceño ante tal afirmación, no tanto por escepticismo sino por una sensación muy similar al miedo. Lo contaba el periódico Los Angeles Times: uno de sus colaboradores se coló en la fiesta que los actores miembros de la Academia celebraron antes de la gala de los Oscar. Allí, el colectivo expresaba en los corrillos su voluntad de votar en bloque por los adversarios del filme de Cameron al Oscar principal. ¿El motivo? "Avatar nos dejará sin empleo a todos".

El actor virtual, que parecía una entelequia hasta hace pocos meses, se erige ahora como una amenaza real. Aun así, el asunto no es nuevo; ya en 1999 el profesor Joseph Beard de la estadounidense Universidad de St. John expresaba su temor a una resurrección de ídolos mediante la aplicación de programas informáticos. Beard se preguntaba -con grandes dosis de ironía- qué pasaría cuando Hollywood descubriera que era posible traer de vuelta a Humphrey Bogart y ponerlo a trabajar en un remake de Casablanca con un proceso tan simple como el pago de unos derechos a sus herederos (si los hubiese). El profesor lo exponía en un magnífico documento tituladoCreación y explotación de actores digitales que planteaba un sinfín de cuestiones éticas y legales ante los clones: "¿Quién es el dueño de esa imagen? ¿La compañía de efectos especiales? ¿La productora?".

La idea de una industria que prescindiera de actores y actrices para reducir su proceso de producción a las bondades de la informática resulta cuanto menos inquietante. Lo era a finales de los noventa y lo sigue siendo ahora, cuando el camino a seguir parece asumible a corto o medio plazo. "Queda un mundo de distancia para ver a esos actores virtuales", aseguraba Ben Child en el diario The Guardian en un artículo con título esclarecedor: ¿Dejará 'Avatar' a los actores sin trabajo? Child defendía la -mayoritaria- tesis de que no es posible construir un personaje sin la presencia, aunque sea en la retaguardia, de un intérprete, pero lo cierto es que no todos parecen estar de acuerdo en ese punto. El bloguero Robert Scoble señalaba a principios de 2009 a AMD, una compañía dedicada al perfeccionamiento de las técnicas de captura de imágenes, gráficos y demás parafernalia. La tecnología de AMD permitía crear intérpretes virtuales con total autonomía (eso sí, partiendo de una base en carne y hueso, ya que el programa empieza con la digitalización de actores reales). El bloguero llegaba a asegurar que Hollywood ya estaba probando el asunto -sin citar ejemplos ni fuentes-, insinuación que podría resultar una majadería hace un lustro aunque factible en los tiempos que corren.

¿Planean los grandes estudios películas que no necesiten de actores? Si hacemos caso a los medios de comunicación, sería un rotundo no. El problema principal resulta ser la tecnología, ya que la ecuación que componen tiempo y dinero sigue siendo un obstáculo mayúsculo. El propio Cameron necesitó cinco años para construir un actor creíble. Como ya había sucedido en la trilogía de El Señor de los Anillos con Gollum o en filmes comoPolar Express o Beowulf, se utilizó un sistema de captura del movimiento en un actor real como parte esencial del proceso. Lo mismo se puede decir de Tintín, el último proyecto de Steven Spielberg, que sería imposible sin el concurso de los ordenadores.

Ahora bien, cuando las reglas del juego lo permitan nadie duda de sus posibilidades casi inimaginables: Jules Orbach, presidente de Light Stage (cuya tecnología se usó para crear la versión anciana de Brad Pitt en El curioso caso de Benjamin Button), ha asegurado en diversas entrevistas: "Con el abaratamiento de los costes y los nuevos avances en software no estamos lejos de crear un actor totalmente virtual, y probablemente veremos intérpretes aparecer en sus versiones más jóvenes".

Ya lo dijo Spielberg hace una década: "Nunca ningún ser virtual actuará como Al Pacino. Sin embargo, llegará un día en que -físicamente- serán capaces de replicar o simular el aspecto de un ser humano, y casi convencernos de que aquello es una persona real y no la creación de un ordenador".

Tercer debate QUID PRO QUO. "Arte y Post-Humanismo"

2010-04-22T12:38:00.001+02:00

Debates Quid Pro Quo: Jueves 22 de Abril.

Tema a Debate: “Arte y Post humanismo”.

“Arte y Post-Humanismo”

El “trans-humanismo” es un concepto teórico relacionado con la ontología, que asume como temporales algunas de las limitaciones biológicas del ser humano. Según esta corriente de pensamiento, la capacidad de manipulación genética y la simbiosis hombre-máquina colocarían el ser humano al borde de un salto evolutivo que afectaría a nuestro modo pensar, a nuestro modo de vivir y por ende a nuestra propia condición. La nueva condición del ser humano sería la condición post humana.

En el debate de hoy nos acercamos al cruce entre el arte y la ciencia ficción y la bifurcación entre el ser humano y la tecnología. Para ello abordaremos ejemplos como Blade Runner, Stalker, Matrix, ExistenZ, 2001, Battlestar Galactica, Avatar” y autores como Baudrillard, Artaud, Asimov, Oursler, Lizana.

Además más intentaremos comprender el papel que ha tenido el arte como catalizador y como creador de escenarios futuros.

La sesión comenzará con la presentación de las obras “Zoospace 2.o” de ArtkLAB e “In-habiting II” de Verónica Eguaras. A continuación se sumarán al debate Izaskun Etxebarria e Isusko Vivas para referenciar estas líneas de pensamiento y aportar su particular punto de vista sobre estos escenarios.

Video. Redes, Espacios Colectivos y Complejidades emergentes.

2010-04-22T10:10:00.002+02:00

Vídeo y Artículo de Laura Fernández para Euskadi + Innova

"Tecno -Fóvea" de Matt Wright, Armin Seltz, Manuel Pastana y Diego Soroa.

Redícolas

2010-04-21T08:59:00.004+02:00

Segundo Debate Quid Pro Quo

2010-04-15T11:19:00.003+02:00

Virtualizamos las comunicaciones y surgieron nuevas formas de encuentro que cambiaron el concepto de espacio público, vitalizamos nuestras relaciones y esto cambio el concepto de amistad y de comunidad, virtualizamos las calles, nuestros datos, nuestra intimidad e incluso nuestra identidad.

Las tecnologías traerán muchos cambios positivos, muchos predecibles y muchos impredecibles pero aún sólo podemos especular sobre el efecto real tendrán estas nuevas tecnologías en lo individual, en lo colectivo, en lo social o en lo urbano.

Este próximo jueves día 15 de abril reuniremos a artistas, arquitectos e investigadores para desgranar el potencial y las implicaciones de las nuevas dimensiones de lo colectivo, de la ciudad y de la arquitectura del futuro.

Olivier Schulbaum

Cofundador de la organización catalana de productores culturales y desarrolladores de software Platoniq, colectivo internacionalmente reconocido por ser pionero en la producción y distribución de la cultura copyleft. Desde el 2001 lleva a cabo acciones y proyectos en los que los usos sociales de las Tecnologías de la Información y la Comunicación y el trabajo en red son aplicados al fomento de la comunicación, la autoformación y la organización ciudadana.

David Juarez

Arquitecto e investigador, miembro fundador de estudio interdisciplinario Straddle3 desde el que aborda trabajos relacionados con el espacio físico, gráfico o electrónico. Explora la ecología social de los nuevos medios y tiene un especial interés por la crítica y renovación del concepto de espacio público. Su estudio se vuelca en la integración de las prácticas tecnológicas y culturales emergentes para favorecer la construcción colectiva del 'nuevo' espacio social del siglo xxi:

Primer Debate Quid Pro Quo

2010-04-08T13:07:00.001+02:00

REFERENCIAS EN PRENSA

http://www.elcorreo.com/alava/v/20100407/cultura/sala-amarica-abrira-manana-20100407.html

http://www.alava.net/cs/Satellite?c=DPA_Noticia_FA&cid=1223988431214&language=es_ES&pageid=1193045193034&pagename=DiputacionAlava%2FDPA_Noticia_FA%2FDPA_noticia
http://www.elcorreo.com/alava/v/20100331/cultura/hombre-20100331.html
http://www.noticiasdealava.com/2010/03/31/ocio-y-cultura/creando-en-la-revolucion-digital
http://www.eldigitaldemadrid.es/ep/general/CULTURA/20100330134912

Reflexiones previas a "Quid pro Quo".

2010-02-19T14:14:00.001+01:00

Programa de Actividades “Quid Pro Quo”
Sala Amarika, Abril, Mayo de 2010, Vitoria-Gasteiz
Proyecto Amarika Proiektua
Comisariado: Diego Soroa

“Quid pro Quo” es un programa de exposición y debates que traslada al espectador a una hipotética bifurcación entre tecnología y humanidad. Durante el mes de abril la Sala Amarika de Vitoria-Gasteiz expondrá una mezcla de obras artísticas y prototipos científicos y albergará un debate entre pensadores, creadores e investigadores para desgranar algunas implicaciones de esta transición acelerada del presente al futuro digital.

Vivimos tiempos fascinantes en que la humanidad ha alcanzado un potencial sin precedentes. La comunicación global e instantánea ha abierto las puertas a nuevas formas de “socialidad” independientes del mundo físico, que multiplican nuestras capacidades individuales y colectivas.

Vivimos tiempos acelerados en que lo imposible es temporal. Cada día amanecemos con un nuevo producto o una nueva aplicación que podría cambiarlo todo. El potencial de la tecnología es deslumbrante, porque nos trae y nos conecta a infinidad de mundos instantáneos.

Son tiempos anómalos en que la innovación tecnológica es un credo y su adopción es fetichista. Han bastado dos décadas de evangelización tecnológica para que todos las adoremos. Y hoy las incubamos y enaltecemos en cada rincón de nuestras vidas. Además su instalación es automática… Ni firmar garantías, ni leer instrucciones, y mucho menos atender a esas clausulas crípticas de consentimiento en letra pequeña, basta con “tiquearlas” para pasar de pantalla.

Y así la implantación masiva de tecnologías lo ha cambiado todo; con sus aplicaciones hemos virtualizado la calle, los negocios, los encuentros, los datos, e incluso nuestra identidad. Cambia el concepto de espacio público, de comunidad, de presencia, de relación, de intimidad... Posiblemente estemos viviendo una transformación más esencial de lo que somos conscientes, quizás incluso estemos modificando lo que significa ser humano.

¿Podría ser que perdamos tanto como ganamos? Quizás todo necesite ser repensado. Pero todo esto es demasiado nuevo, la red es inabarcable, la tecnología es compleja e incluso los términos son demasiado sofisticada para un debate comprehensivo.

La exposición “Quid pro Quo” explora lo que significa ser humano en el XXI. Se inaugura el próximo 1 de abril , con una visita guiada por la obra expuesta en la Sala Amarika. Los debates tendrán lugar cada jueves durante todo el mes de abril, a partir de las 19.00 y se abrirán con una presentación de los autores de las obras y prototipos expuestos.

Pronto publicaremos el programa detallado y calendario de actividades. Mientras tanto, se admiten sugerencias ...!!

Rethinking Privacy in an Age of Disclosure and Sharing

2010-02-15T12:20:00.000+01:00

Visto aquí

El coche de Joachim Mitchell pronto por nuestras calles!! Enhorabuena Denokinn

2010-01-29T09:41:00.001+01:00

Joachim Mitchell (MIT) + Frank Gehry + Denokinn + AFYPAIDA = Hiriko Citycar

Este es Joachim Mitchell de Terreform y Archinode, estos son sus conceptos de Soft Car y este ( más abajo) el coche que se producirá en Alava.

Un grupo de empresarios han conformado un consorcio empresarial para, junto a MIT, desarrollar un coche basado en la sostenibilidad.

El equipo técnico y humano "Smart cities" del MIT-Media Lab (Massachusetts Institute of Technology), dirigido por el profesor William J. Mitchell, (en la foto, link a terreform ) ha alcanzado un acuerdo de colaboración con un grupo de empresarios alaveses para el desarrollo industrial de un prototipo 'CityCar' y la posterior comercialización y distribución de este innovador vehículo, que representa una solución para la nueva movilidad urbana, la cual aspira a revolucionar.

El grupo empresarial está conformado por la Asociación para el Fomento y Promoción de Actividades Industriales y Deportivas de Álava (AFYPAIDA), que tiene desde hace años una gran inquietud por el sector de la automoción en Álava. Denokinn, Centro vasco para la Innovación, Emprendizaje y Desarrollo de Nuevos Negocios, coordina el proyecto mientras que Epsilon Euskadi alberga el desarrollo de ingenierías.

Este proyecto ha sido bautizado como "Hiriko, driving mobility". Se trata de un vehículo que ya se está desarrollando en el Parque Tecnológico de Alava, en Vitoria-Gasteiz. Si todo marcha según lo previsto por el consorcio empresarial, dentro de quince meses se presentará el primer prototipo.

Se trata de un novedoso vehículo biplaza eléctrico, de reducidas dimensiones, destinado especialmente a su uso en las grandes ciudades. El MIT lleva trabajando en su diseño desde hace seis años, aunque su comercialización no está prevista hasta dentro de dos años.

El vehículo basa su producción en un sistema modular que no requiere cadena de montaje. Los distintos fabricantes realizan su módulo correspondiente, que son ensamblados en los centros de distribución repartidos por gran parte de la geografía mundial.

Casi todos los elementos del 'CityCar' están siendo fabricados por industrias vascas que, de esta manera, están consiguiendo apuntalar y desarrollar su actividad tecnológica e innovadora. El vehículo no rebasará en ciudad los 50 kms/hora, su autonomía será de 120 kilómetros y se podrá recargar en tan solo doce minutos. Además tiene un novedoso sistema giratorio de 360º en las cuatro ruedas, lo que permitirá al conductor aparcar con mayor facilidad.

Para Jesús Echave, presidente de AFYPAIDA, Asociación para el Fomento y Promoción de Actividades Industriales y Deportivas de Automoción, "el proyecto ha surgido gracias a la constitución del mejor equipo posible para un proyecto estratégico de País. El futuro de Alava pasa por la mejora y potenciación del sector de automoción que está muy presente en nuestra industria con su penetración internacional".

"Tradicionalmente manufacturamos todos los componentes y módulos de los vehículos que circulan por nuestras carreteras. Por ello somos capaces de desarrollar vehículos completos de la máxima calidad y fiabilidad. Aspirábamos a ser algo más que simples proveedores y lo hemos conseguido", incide el directivo.

El presidente de AFYPAIDA matiza que "Hiriko, Driving in mobility tiene tres propósitos fundamentales: transformar el concepto de movilidad urbana modificando las ciudades; transformar de forma radical la industria de la automoción, mediante un innovador modelo de producción y distribución y, además, transformar el concepto de vehículo creando un vehículo 100% urbano y sostenible: ¡el primer vehículo mundial concebido para ser íntegramente eléctrico, no un coche tradicional con motor eléctrico!".

Por su parte el presidente de Epsilon Euskadi, Joan Villadelprat, ha querido agradecer a los promotores la confianza depositada en ellos. "Nuestro rol es el de convertir en realidad el nuevo concepto de vehículo urbano que el M.I.T. ha desarrollado, aportando nuestros conocimientos y, mediante una producción distribuida, liderar la producción del primer prototipo de CityCar en un corto plazo tiempo".

Visto aquí..

Internet en 2009 por PINGDOM

2010-01-28T15:10:00.004+01:00

EMAIL
90 trillion – The number of emails sent on the Internet in 2009.
247 billion – Average number of email messages per day.
1.4 billion – The number of email users worldwide.
100 million – New email users since the year before.
81% – The percentage of emails that were spam.
92% – Peak spam levels late in the year.
24% – Increase in spam since last year.
200 billion – The number of spam emails per day (assuming 81% are spam).
WEBSITES
234 million – The number of websites as of December 2009.
47 million – Added websites in 2009.
WEB SERVERS
13.9% – The growth of Apache websites in 2009.
-22.1% – The growth of IIS websites in 2009.
35.0% – The growth of Google GFE websites in 2009.
384.4% – The growth of Nginx websites in 2009.
-72.4% – The growth of Lighttpd websites in 2009.
DOMAIN NAMES
81.8 million – .COM domain names at the end of 2009.
12.3 million – .NET domain names at the end of 2009.
7.8 million – .ORG domain names at the end of 2009.
76.3 million – The number of country code top-level domains (e.g. .CN, .UK, .DE, etc.).
187 million – The number of domain names across all top-level domains (October 2009).
8% – The increase in domain names since the year before.
INTERNET USERS
1.73 billion – Internet users worldwide (September 2009).
18% – Increase in Internet users since the previous year.
42,6 % _ 738,257,230 – Internet users in Asia.
24,1 % _ 418,029,796 – Internet users in Europe.
14,6%_252,908,000 – Internet users in North America.
10,3%_179,031,479 – Internet users in Latin America / Caribbean.
3,9%_67,371,700 – Internet users in Africa.
3,3% _57,425,046 – Internet users in the Middle East.
1,2%_20,970,490 – Internet users in Oceania / Australia.
SOCIAL MEDIA
126 million – The number of blogs on the Internet (as tracked by BlogPulse).
84% – Percent of social network sites with more women than men.
27.3 million – Number of tweets on Twitter per day (November, 2009)
57% – Percentage of Twitter’s user base located in the United States.
4.25 million – People following @aplusk (Ashton Kutcher, Twitter’s most followed user).
350 million – People on Facebook.
50% – Percentage of Facebook users that log in every day.
500,000 – The number of active Facebook applications.
IMAGES
4 billion – Photos hosted by Flickr (October 2009).
2.5 billion – Photos uploaded each month to Facebook.
30 billion – At the current rate, the number of photos uploaded to Facebook per year.
VIDEOS
1 billion – The total number of videos YouTube serves in one day.
12.2 billion – Videos viewed per month on YouTube in the US (November 2009).
924 million – Videos viewed per month on Hulu in the US (November 2009).
182 – The number of online videos the average Internet user watches in a month (USA).
82% – Percentage of Internet users that view videos online (USA).
39.4% – YouTube online video market share (USA).
81.9% – Percentage of embedded videos on blogs that are YouTube videos.
WEB BROWSERS
62,7% – Internet Explorer
24,6% – Firefox
4,6% – Chrome
4,5% – Safari
2,4,% – Opera
1,2% – Others
MALICIOUS SOFTWARE
148,000 – New zombie computers created per day (used in botnets for sending spam, etc.)
2.6 million – Amount of malicious code threats at the start of 2009 (viruses, trojans, etc.)
921,143 – The number of new malicious code signatures added by Symantec in Q4 2009.
VISTO AQUÍ

Cuantics en Intersecciones Urbanas, "The Best of Euskadi+Innova" Miercoles 27 de Enero

2010-01-26T17:26:00.001+01:00

Mañana miércoles 27 acudiré al nuevo encuentro de The Best of Euskadi Innova bajo el título "Intersecciones Urbanas. Trataremos las temáticas de Ciudades Embebidas + Gris, Público, Privado, Verde... Tendrá lugar en el Atrio del Mercado del Ensanche en Bilbao, de 13.00 a 16.00 horas y está abierto a todo el que quiera pasarse, (¿previa inscripción?).

Aquí os dejo la temática, el horario y el link con los ponentes, y más abajo un video sobre los objetivos.

CIUDADES EMBEBIDAS
La ciudad es una entidad formada por multitud caminos que confluyen en intersecciones urbanas, nodos, y que en su visión conjunta adquiere forma de red. Sin embargo, pese a que las personas son móviles, el espacio físico de las ciudades no lo es, avanza con un ritmo infinitamente más lento. Por ello, se han ido creando de forma natural otras capas por encima del asfalto, nuevas realidades, que sí permiten que estos flujos se entremezclen.

El nomadismo, antes inherente al ser humano, ahora se manifiesta gracias a la proliferación de nuevas tecnologías que nos permiten interrelacionarnos y trasladarnos pese a los límites físicos de nuestro habitat. No se trata de una movilidad entendida únicamente como traslado de personas o mercancías físicas, sino que comprende la variedad de opiniones y conocimientos que unen a ciertas personas con otras.

Sin embargo, este creciente intercambio de ideas se ha trasladado de la calle a Internet. Por ello, se están diseñando sistemas artificiales de realidad aumentada o dispositivos móviles capaces de conectar la actividad en la Red con el mundo físico. De este modo, la información albergada hasta ahora en servidores virtuales vuelve a las calles a través de nuevas interfaces que complementan nuestros sentidos y enriquecen la experiencia urbana. Este nuevo espacio de desarrollo, a medio camino entre el mundo físico y virtual, se presenta como un campo de oportunidades en el que un pequeño movimiento innovador dentro las rutinas y muros puede abrir nuevos y apetecibles caminos.

GRIS PÚBLICO; PRIVADO VERDE:

El verde ha pasado a ser gris. El espacio público se ha convertido en espacio privado. Pese al gran movimiento por convertir las ciudades en espacios de color verde en cubrir de plantas las fachadas y azoteas de los edificios, sostenibilidad no significa sólo ecología, medioambiente o verde.

Con el gris, con el cemento, se puede conseguir ciudades sostenibles por ellas mismas, si entendemos el concepto como la sustentación y mejora tanto de la sociedad como de su entorno. Pero lo visual se ha comido al resto de focos de interés y sólo se buscan cosas bonitas y vistosas en las calles que nos hagan sentirnos personas amables con la naturaleza, independientemente de que la implementación de estos adornos sea mucho más perjudicial, en términos medioambientales, que otras soluciones.

Que las personas sean capaces de ver en tiempo real como sus decisiones transforman su entorno en un lugar más o menos habitable y puedan actuar en consecuencia libremente. La ciudad no tiene más límites que los que las propias personas establecen, y jugar con ellos, flexibilizarlos y encontrar nuevas opciones en los recovecos son las únicas opciones para que en un futuro la nueva ciudad verde no pase a ser más oscura en sus posibilidades de interacción que las actuales urbes.

13:00 Comienzo de The Best Of Euskadi+Innova #2

13:10 Dinámica de presentación de los asistentes

13:30 Introducción de Intersecciones Urbanas por Ane Barrutia

13:40 Presentación de los participantes de ‘Ciudades Embebidas’

13:55 Mesa de diálogo ‘Ciudades Embebidas’

14:25 Ronda de preguntas y debate

14:40 Pausa luchworking

14:55 Presentación de los participantes de ‘Gris, Público, Privado, Verde’

15:10 Mesa de diálogo ‘Gris, Público, Privado, Verde’

15:40 Ronda de preguntas y debate

15:55 Conclusiones y cierre de The Best Of #2 por Ane Barrutia

16:00 Café y charla

The Best of euskadi+innova es una revista en 3D sobre innovación orientada a romper las barreras que sectorializan la innovación y reactivar las ideas, proyectos y personas relacionados con los contenidos del portal de euskadi+innova. A medio camino entre las show conference, el networking y un picnic, The Best of busca acelerar la divulgación y la socialización de las personas vinculadas a la innovación a través de sus conocimientos y experiencias.

Con una periodicidad bimensual, The Best of se presenta en distintas ciudades del País Vasco para reunir a las personas más inquietas del territorio con las que están apostando por explorar nuevos modelos de actuación, reflexión, producción, participación y organización con un impacto económico, social y tecnológico. La revista plantea la innovación como una actitud con capacidad de generar transformación y avance mediante la creación de valor.

The Best of ha sido diseñado para que cada asistente construya su propia experiencia y genere conocimiento a partir de los temas planteados en el encuentro. Cada edición de The Best of cuenta con una persona invitada como “Guest Editor” que firma la selección de los temas y la orientación de los contenidos.

La plataforma eléctrica modular que revolucionará el automóvil.

2010-01-26T07:00:00.000+01:00

Una empresa de la que nunca oído hablar está a punto de revolucionar la forma en que se diseñan los vehículos. TREXA ha revelado un nuevo vehículo eléctrico modular de la plataforma sobre la que desarrolladores de terceros pueden diseñar sus propios vehículos.

Usted elija el tipo de vehículo que necesita en cada momento - un sedán, un deportivos, un utilitarios, un camiones, o lo que quieras y el TREXA EV (Electric Vehicle) pone la batería, el motor y la transmisión.

El concepto detrás de EV TREXA la Plataforma no es nuevo, pero TREXA puede ser el primero en llevar al mercado. GM había planeado un núcleo funcional "skateboard" chasis para su HyWire vehículo de pila de combustible de hidrógeno, donde los clientes pueden actualizar e intercambiar las carrocerías de automóviles, mientras que utilizando el mismo chasis de potencia. Las grandes empresas como GM no pueden o no quieren hacer los cambios necesarios para crear los nuevos coches. Las pequeñas empresas como TREXA parece ser el futuro para el diseño de automóviles.

Los clientes objetivo TREXA EV no son los usuarios finales, sin embargo, están dirigidas a los desarrolladores de vehículos de terceros que dejaría el vehículo eléctrico de conocimientos técnicos para TREXA, y centrarse en cambio en el estilo, la comodidad y la aerodinámica.

La plataforma TREXA EV es modular y tweakable, según las estadísticas de rendimiento de los diferentes TREXA puede ser modificado para ajustarse a la necesidad de vehículo a los desarrolladores. El vehículo TREXA Standard Electric será capaz de 0 a 60 mph en 8 segundos con una velocidad máxima de 100 mph. La gama TREXA estándar es de 105 millas con un tiempo de recarga de 4 horas, pero cada uno de estos detalles pueden ser ajustados a un mayor de la batería puede proporcionar una gama más amplia, al cambiar a un ritmo más lento de aceleración ayudará a conservar el uso de la batería también.

gracias al traductor google.

Biomimetica para la creacion de redes inteligentes

2010-01-25T12:02:00.000+01:00

Un hongo crece emulando el mapa de trenes de Tokio.
Científicos proponen copiar al moho para mejorar las redes de comunicación.

Barack Obama quiere inspirarse en España para crear un tren de alta velocidad similar al AVE en EEUU. También podría tener en cuenta al Physarum polycephalum, un hongo unicelular capaz de dibujar conexiones ferroviarias como las que diseñan los ingenieros, según el último número de la revista Science.
Así lo ha demostrado un grupo de investigadores japoneses, que ha utilizado este hongo que lanzatentáculos hacia la comida para reproducir al detalle el sistema ferroviario de Tokio. Señalan que el organismo es un portento de eficiencia y recursos bien aprovechados y han creado un programa informático que imita su comportamiento. Podría servir para mejorar redes físicas, como el sistema ferroviario, o intangibles, como Internet.

Los investigadores dejaron 36 copos de avena sobre una superficie húmeda. Cada una representaba una parada en torno a Tokio. Después depositaron sobre la superficie al P. polycephalum, también conocido como hongo de muchas cabezas, en la parada correspondiente a la capital japonesa.
Varios núcleos
El organismo está compuesto por una sola célula con varios núcleos y crece sin parar mientras tenga comida. Cuando esta es abundante, avanza de forma uniforme, pero cuando escasea el sustento, acaba uniendo cada punto con una red de venas interconectadas que siempre buscan la distancia más corta y que aprovecha mejor los recursos. En unas 26 horas, el hongo trazó una red muy similar a la real, aunque lo hizo con un coste comparable menor, destacan los investigadores. "Estas redes biológicas han estado sometidas a oleadas de selección natural y seguramente hayan alcanzado un punto en el que el coste, la eficiencia y la resistencia están bien equilibrados", detallan. Los investigadores imitaron incluso las elevaciones del terreno y el contorno de la costa situando puntos de luz, ya que el hongo crece más rápido en la oscuridad que en zonas bien iluminadas.
Después crearon un programa informático que reproduce el comportamiento del hongo en su búsqueda del camino más corto y eficiente en diferentes situaciones. Dicen que este tipo de herramientas basadas en la naturaleza serían capaces de trazar redes adaptables que pueden llegar a ser más eficientes que las actuales.
[Photo]

"¿Cual es el camino más eficaz hasta la próxima estación? Siga ese hongo..."

Ya es viernes, hoy AIDES graffitis..

2010-01-22T07:34:00.000+01:00

Merci Xavier !

Trillion computers in Outernet.

2010-01-21T07:12:00.000+01:00

Trillions from MAYAnMAYA on Vimeo.

World Builder de Branitvfx

2010-01-15T07:52:00.000+01:00

World Builder from BranitVFX on Vimeo.

Data Visualization

2010-01-14T11:50:00.002+01:00

Es sabido que las personas recuerdamos mejor los conceptos presentados mediante imágenes que mediante palabras. Nuestro cerebro es mucho más eficaz reteniendo imágenes que textos, sonidos, olores... En neurología llaman a esta ventaja el "efecto de superioridad pictórica" Según este principio la visualización e interpretación de datos o la transmisión de conceptos complejos mediante imágenes resulta altamente eficaz.

Según los neurólogos tras 72 horas sólo retenemos un 10% de los mensajes verbales recibidos. En cambio en el caso de los mensajes visuales (no textuales*), transcurrido el mismo tiempo podríamos retener hasta un 65% de la información recibida.

* Aunque estrictamente las letras son también imágenes, nuestras conexiones cerebrales almacenan mejor imágenes visuales que textuales.

La realidad es cada vez más compleja; cada vez recibimos, capturamos y almacenamos más datos y en consecuencia cada vez utilizamos más herramientas para traducir datos en imágenes que nos ayudan a simplificar lo complejo y revalorizar lo importante. La infografía persigue la trasparencia y la eficacia y que atrae tanto al artista y el estadista.

Muchos auguran un crecimiento enorme a esta disciplina. Os dejo con unos links interesantes y una presentación de David Armano.

http://www.bestiario.org/

http://liftlab.com/think/fabien/

http://www.bestiario.org/

www.visualcomplexity.com

http://darmano.typepad.com/logic_emotion/visual-thinking-synthesis.html

http://www.informationisbeautiful.net/

http://infographicsnews.blogspot.com/2009/03/malofiej-17-best-infographics-of-2008.html

http://www.nytimes.com/interactive/2008/02/23/movies/20080223_REVENUE_GRAPHIC.html

Thinking Visually

View more documents from David Armano.

Video Resumen de Urban Labs 09 ( catalá )

2010-01-12T18:21:00.003+01:00

La utilización de la tecnología es una acción política. La podemos utilizar para ejercer el control sobre la ciudadanía o para todo lo contrario, para dar canales a la población que les anime a participar en las decisiones que se toman, por ejemplo en relación con el entorno urbano. de la intersección entre la vida en la ciudad y la tecnología nacen las ciudades híbridas, motivo de debate en la segunda edición de Urban Labs, organizadas en el Citiab de Cornellá..

Link Video http://lamalla.minisites.xtvl.tv/videos/fitxa/1129

Entrevista a renzo Piano en El PAIS

2010-01-11T17:38:00.001+01:00

Os dejo con una entrevista preciosa a un arquitecto magnífico.

LUCIA MAGI 09/01/2010 EL PAIS

"El arquitecto siempre busca la Atlántida"

El creador del Beaubourg de París sigue siendo uno de los arquitectos más activos, con proyectos en todo el mundo. Se considera "un artesano". "Mi trabajo se basa en la verdad", afirma

Su estudio es una caja de cristal en equilibrio entre mar y montaña. Descansa en la ladera de una colina, justo encima de la bahía de Punta Nave, unos 30 kilómetros al oeste de Génova. Se accede por un ascensor transparente que trepa a cielo abierto hasta la puerta. Los cincos niveles de este fortín de luz son un hervidero de gente reunida alrededor de diferentes mesas, examinando dibujos, escrutando maquetas o charlando en los pasillos con un rotulador entre los labios. Renzo Piano se para, asiente con la cabeza, se toca la barba meditativo, sonríe. Su estudio, el Renzo Piano Building Workshop, es uno de los más activos y laboriosos del mundo. En este momento cuenta con 27 obras en curso: desde el campus de la Columbia University hasta el Tower Bridge de Londres; de un monasterio de monjas en Ronchamp, Francia, a Gandía, Valencia, donde acaba de arrancar la calificación urbana del puerto. La Fundación ICO de Madrid le homenajeará con una retrospectiva a finales de septiembre. A sus 72 años -nació en Génova en 1937- parece inagotable. Salta de un rincón a otro del planeta, dividiéndose entre la sede italiana del RPBW, la de Nueva York y la más antigua, abierta en 1981 en París, donde vive. Luego controla las obras in situ, observa, come entre los andamios, habla con trabajadores y vecinos.

"Cuando estás con un nuevo proyecto siempre te acuerdas de una solución adoptada en el pasado, un error que evitas..."

PREGUNTA. Usted prepara sus intervenciones como un buen reportero una pieza. En la calle.
RESPUESTA. No se puede ser arquitecto sin un perpetuo trabajo de investigación de la realidad. Sin la actitud continua y humilde de preguntar a las personas y a las cosas que viven en un lugar. Un edificio no es un ornamento, es algo que dialoga con su contexto. Hay que prestar atención a ese entorno. Tampoco se trata de una celebración narcisista: interpretas a una comunidad, no te citas a ti mismo. Es un pirateo, que recoge estímulos de cualquier cosa. Un robo constante, y muy peculiar: a rostro descubierto y mano desarmada, perpetrado con la honesta intención de devolver el botín en el futuro.
P. ¿Cómo se consigue?
R. La mía era una familia bastante humilde: mi padre, constructor; mi madre, ama de casa. Pero lograron inculcarme el germen de la curiosidad. Me obligaban a leer. Una lectura asidua te hace instintivamente curioso. Y sólo si te interesa el mundo puedes escucharle.
P. ¿El truco entonces está en su niñez?
R. No se me daba muy bien la escuela. Eso me ha permitido crecer con la idea de que tenía que aprender de los otros. Los empollones se forman pensando que son superiores, y acaban siendo arrogantes. Yo tenía la sensación inversa.
P. ¿El conflicto mundial afectó a su infancia?
R. Los que nacimos con la guerra y nos criamos en sus consecuencias somos hijos de un temporal. Venimos al mundo en medio del drama, de la tragedia, del miedo. Cuando llegó la paz, empezamos a notar pequeños cambios: las calles eran cada vez menos destartaladas, los edificios menos agujereados, la comida más sustanciosa, el coche de familia más grande... Día tras día, mejoraba la vida. Al final, se te pega una suerte de optimismo intrínseco. Más tarde, llegó la universidad, la Politécnica de Milán. Vivía compartiendo piso e ideas; trabajaba en la bodega del arquitecto Franco Albini y por la noche participaba en la ocupación de la facultad. ¡Aquellos debates infinitos! Teníamos la sensación de que podíamos cambiar el mundo.
P. ¿Sigue pensándolo?
R. ¡Claro que sí! Un arquitecto tiene que cultivar la absurda idea de que puede mejorar la realidad. El sueño es lo que te empuja.
P. Sin embargo, un edificio es algo con los pies bien plantados en la tierra...
R. El arquitecto sigue dos pulsiones. Si por un lado idealiza, por el otro atiende a la tierra. Estudia la luz, el viento, la geología, la tecnología. Mi trabajo se funda en la pura fuerza de la necesidad. Se basa en la verdad, que es la cosa más terca y cabezota que existe. Estamos todos allí anclados. Pero luego me abro a cualquier sugestión, porque si no te quedas aplastado. Es un trabajo divertido que te hace testigo activo del mundo.
P. Enzo Biagi [importante periodista italiano] decía: "El reportero debe ser testigo de su época".
R. Je, je, creo, sin embargo, que un arquitecto es una especie rara de reportero. Es alguien que se transforma en ciudadano del sitio que relata con su obra. Tardas años en terminar un proyecto y pasas en aquel lugar un tiempo muy dilatado, que no transcurre en superficie, sino en profundidad. Para construir en una ciudad, te vinculas a ella, te identificas con ella, acabas considerándote ciudadano suyo. Eres el prototipo del antiturista, una persona que vive su permanencia con ligereza.
P. ¿Logra ser turista a veces?
R. Sí. Detrás del timón de mi barco. En el mar, la esencia de la que participas es acuática. Tocas la tierra y ya te vuelves a ir. Estás de paso, capturas una impresión mutable, de navegador. Como arquitecto no puedo. Me obligo a entender los ritmos, los rituales, los sentimientos de un barrio, de su comunidad. Acabo siendo lo que hago. Entro en un rol. Como un actor. A Vittorio Gassman le gustaba repetirme que un actor es un mentiroso que, sin embargo, sabe decir las cosas con gran sinceridad. El arquitecto no es un mentiroso, pero debe poder reproducir lo que captura en una ciudad con extrema lealtad.
El arquitecto-actor genovés ha interpretado algunos de los lugares símbolos de la historia contemporánea. Aún joven, en 1971, con su compañero Richard Rogers, hizo planear en el centro de París un nuevo tipo de museo, aquel Beaubourg todo cristal, abierto a la ciudad, que rompió con la Academia más de cien mayos del 68. Él proyectó la Potsdamer Platz finalmente unificada, justo encima de la herida que había dividido el mundo en dos partes. La nueva sede de The New York Times fue el primer rascacielos construido en la Gran Manzana tras el 11-S. El año pasado inauguró la Modern Wing del Art Institute de Chicago, una gran alfombra voladora que cataliza el fervor cultural de una ciudad que se descubre orgullosa tras la elección de un ciudadano suyo a la Casa Blanca. La ecosostenible California Academy of Sciences de San Francisco, con su techo ondulado y verde, parece un himno a la naturaleza, cuando ésta se revela frágil y el hombre se pregunta cómo dejar de vulnerarla. En el trabajo de interpretación del mundo, Piano parece estar siempre en el lugar apropiado en el momento apropiado. Cuando se lo haces notar, rompe en una divertida carcajada. "He tenido suerte. El truco es no quitarte las antenas. Acabas siendo un sensor que capta las ondas emocionales y las necesidades de una comunidad".
P. ¿Qué era lo que captaba en Nueva York? Construir en ese momento fue una especie de psicoterapia colectiva.
R. Las personas necesitaban volver a confiar. Por eso nos decantamos por un edificio completamente de cristal, con un auditorio donde organizar eventos para los ciudadanos y una planta baja que es un continuo ir y venir de gente. La transparencia no te esconde y te deja ver el mundo, transmite seguridad y sentido de pertenencia.
P. ¿Y en Berlín?
R. Sentido de culpabilidad. Necesidad de inocencia. Ganas de olvidar, incapacidad de asumir una memoria tan dolorosa. Los berlineses son así: borrón y cuenta nueva. Lo habían tachado todo. En 1990, Potsdamer Platz era un desierto. Eso fue difícil.
P. Hubiera dicho que sería más fácil construir en la nada que en un contexto urbano ya muy denso.
R. Es un lugar común creer que sin pautas, en la más completa libertad, el creativo pueda expresarse mejor. Para no crear sólo objetos bonitos, necesitas una partitura, algo a lo que aferrarte. La fantasía es una cosa maravillosa. Como la mermelada: riquísima, pero no hay que abusar y resulta aún mejor encima de una buena rebanada de pan.
P. Sueño y realismo, mermelada y pan. ¿Así nace un proyecto?
R. La lentitud forma parte del proceso. Te reúnes con los que encargaron la obra, con quien va a usarla y con tus colegas. Debes dejar que los estímulos y la parte técnica conversen, fluyan, reposen.
P. ¿El trabajo de equipo ayuda?
R. Claro. Conmigo está gente desde hace 30 o 40 años. Nuestras reuniones parecen partidos de pimpón. Ni nos acordamos quién dice qué, lo nuestro es un proceso colectivo. Generamos tanta carga que luego basta un movimiento de la mano, una arruga en una hoja, para que nazca un boceto.
P. ¿Cómo es su relación con las obras acabadas?
R. Son tus criaturas, como los hijos. Aunque se hayan independizado, sigues preocupándote por ellas, te preguntas cómo están. Y además son tu memoria. Te dan coherencia. Cuando estás con un nuevo proyecto siempre te acuerdas de una solución adoptada en el pasado, un error que ahora evitas...
P. ¿Vuelve a visitarlas?
R. Claro. Por ejemplo, una vez al mes suelo comer en el Beaubourg. El día siguiente le envío al director una nota en plan: "La ventana de la tercera planta necesita reformas; la maceta de la sala tal está agrietada...". Pasaré por una madre ansiosa, pero éste es mi oficio.
P. Habla de arquitectura como oficio y no como arte.
R. Me da reparo usar esa palabra: arte. Es un concepto que se desvanece nada más pronunciarlo. Como si afirmara ser modesto. Al autoproclamarme tal, ya dejaría de serlo. No puedo definirme un artista. El arquitecto es un constructor, un artesano.
P. Pero lo que crea dura, como el arte.
R. La arquitectura dura porque es el oficio de hacer las ciudades. Y las urbes son longevas, igual que una buena sinfonía. Mi amigo Luciano Berio decía que música y arquitectura viven de tiempos largos como los ríos, las montañas o los bosques.
P. Y cambian la realidad...
R. El arquitecto siempre busca la Atlántida. La arquitectura es sueño.

Arquitectura 2.0 y Hardware Social.

2010-01-11T07:04:00.002+01:00

Nuevos lugares para la comunicación y participación social.

Adjunto el video de la ponencia rescatada de futurize, 16 julio de 2007

Atravesamos un momento formidable. En la red compartimos emociones, ilusiones y conocimiento y contra todo pronóstico lo hacemos de forma altruista y sin censura. Por primera vez disponemos de tecnologías que nos animan a pensar en una verdadera revolución social, en la emergencia de la inteligencia colectiva y en la creciente importancia de la opinión pública.

Sin embargo uno de los inconvenientes más inmediatos es la posible pérdida de contacto físico entre las personas, ya que buena parte de las relaciones virtuales a través de las tecnologías personales ocurren en detrimento de las relaciones físicas en los lugares tradicionales de encuentro.

Cuantics propone espacios urbanos para la relación social utilizando todas las dimensiones en que ésta se produce, incluida la virtual. Los arquitectos del futuro nos veremos obligados a compartir con los nuevos agentes el diseño y la gestión del espacio público, y la calidad de estos espacios dependerá de la habilidad para combinar dichos agentes. Es la Arquitectura 2.0, la realidad aumentada, el metaverso, o la combinación del espacio físico urbano y los espacios virtuales de interacción.

Es el momento de aprovechar las oportunidades que la tecnología brinda al espacio público e iniciar una investigación entorno a la experiencia emocional y sensitiva en los espacios urbanos tecnológicos emergentes. En esta charla mostraremos alguna de nuestras propuestas creativas y tecnológicas más avanzadas para fomentar la participación social y traer las emociones al primer plano de la comunicación. Lo llamamos Hardware Social.

Propagaciones de Leo Nuñez

2010-01-08T06:03:00.000+01:00